Тайны княгини Ольги

Многие из нас, вероятно, задумывались над страницами «Повести временных лет», где рассказывается о жестокой мести княгини Ольги древлянам, погубившим её мужа, князя Игоря. Кажется, что-то явно намудрил Нестор-летописец, живописуя кровавые подробности похода киевской государыни. А как проверишь, если письменных свидетельств о тех событиях практически не сохранилось? Тут-то и раздолье для воображения писателей!

Роман «Ведьма княгини» харьковской писательницы Натальи Гавриленко, выступающей под псевдонимом Симона Вилар, завершает трилогию о нелёгкой судьбе колдуньи Малфриды-Малфутки. После гибели князя Игоря именно к ней, своей счастливой сопернице в любви, обращается за помощью Ольга, предлагая место княжой ведьмы. И древлянка становится сердцем и головой рейда киевской дружины против своих соплеменников.

Книга — гибрид нескольких жанров. С одной стороны, это классический исторический роман с элементами исследования, где действует множество реальных персонажей истории: княжеская чета Игорь и Ольга, воевода Свенельд, княжич Святослав, древлянский повелитель Мал… Достаточно подробно (порой даже с избытком) воспроизводится и местный колорит. И тут же налицо признаки славянского фэнтези — во вполне реалистическом повествовании присутствуют потусторонние силы, персонажи древней языческой мифологии (Кощей Бессмертный, Чернобог, Перун, Змей Горыныч), властно вмешивающиеся в дела людские и судьбы нарождающегося древнерусского государства. Мистическое объяснение ряда исторических эпизодов делает роман близким к такой разновидности фантастики, как криптоистория. Само собой, не обошлось и без компонентов любовно-сентиментальной прозы, корифеем которой считается Симона Вилар.

Итог: новое, и довольно удачное прочтение, казалось бы, выжатого, как лимон, сюжета, заставляющее в который раз усомниться в материалистической природе исторических процессов.

На создание фильма испанских режиссёров Алекса и Дэвида Пасторов вдохновили первые телевизионные сюжеты о птичьем гриппе. В свете поднятой шумихи вокруг свиного гриппа, кино и сейчас актуально и злободневно: герои не расстаются с респираторами, как некоторые особо боязливые жители крупных городов — с масками.
От болезни нет лечения заражён — значит мёртв. Коснулся инфицированного — мёртв. А теперь вопрос: что делать, если болезнь поразила близкого человека? В этом вопросе вся проблематика «Носителей», остальное лишь декорации. Жанр картины — апокалиптическое роуд-муви. Двое парней и две девушки находятся в постоянном движении, едут на машине по американской провинции. Им приходится постоянно останавливаться, чтобы дозаправиться, найти лекарства, да и просто поспать. В лучших традициях дорожных приключениях после каждой вылазки обязательно что-то случается. В жанре заявлен триллер, поэтому это что-то непременно должно быть плохим. Помощи и поддержки ребятам ждать неоткуда, поэтому они постоянно влипают в неприятные истории. К сожалению, действительно интересной получилась разве что встреча с заражённой девочкой и её отцом, где каждому пришлось сделать сложный моральный выбор: бросить заражённую малышку либо остаться с ней, подвергая всех опасности. В остальном — сплошные штампы. Герои ходят по тёмным коридорам огромного отеля, напоминающего кинговский «Оверлук», с криками «Э-э-й, есть кто?» Крутые мужики ищут девушек для забав. Дверные погремушки предупреждают об опасности…
Единственное и главное достоинство фильма — его стилистика. «Руины» стали фильмом ужасов на ярком солнце, доказавшим, что мрачная и страшная история может развернуться в жарком месте в светлое время суток, без тёмных сцен и резких «Бу-у-у!». «Носители» выглядят тоже оригинально: ярко-зелёные луга, голубое чистое небо и жёлтый песок. С другой стороны — гибель человечества, заброшенные дома и города, пустые автодороги. Планета продолжает жить, но люди вымирают. Зрелище, стоит признать, захватывающее.

Вся наша жизнь — Метро!

Феноменальный успех романов Дмитрия Глуховского про обитателей московского метро, выживающих под радиоактивными развалинами уничтоженной ядерной войной цивилизации, породил целую межавторскую серию. Её начальный том, роман Владимира Березина «Путевые знаки», вызвал крайне противоречивую реакцию. Большинству фанатов книга по душе не пришлась — Березина рьяно упрекали за излишнюю «самость» и отход от заложенных демиургом мира «Метро» устоев. А вот книга Сергея Антонова «Тёмные туннели» внушила метропоклонникам противоположные чувства — крайне положительные. Заслуженно ли?

Герой романа Анатолий Томский — до Катаклизма мальчик из интеллигентной семьи, к моменту начала повествования превратился в анархиста, одного из наиболее толковых боевиков псевдомахновской вольницы станции Войковская, совсем недавно сменившей название на Гуляй Поле. Местный «полевой командир» дядя Миша, более известный как Батька Нестор, пытается взять на себя роль своего кумира Махно и, надо признать, довольно успешно справляется с функциями вождя мирового (в рамках Метро) анархизма. Получив тревожные известия о том, что «краснюки» умудрились даже в нынешние убогие времена вести научные эксперименты по евгенике с целью создания суперсолдат, Нестор решает без промедления действовать. Ведь ежу понятно — если коммунякам удастся воплотить в жизнь их подлые замыслы, Метро умоется кровью, и всем свободным от владычества Красной Линии станциям-государствам придётся туго.

И вот Анатолий получает под начало отряд отчаянных диверсантов, с которыми должен выполнить важное задание Батьки во имя свободы, братства и торжества идей товарища Кропоткина. То есть проникнуть в стан врага и разнести всю их евгенику на фиг! Для чего герою вручается оружие, проводник-перебежчик, пароли и явки, а также добрый запасец самодельной взрывчатки. И в путь-дорогу, по запутанным тёмным туннелям.

Весь дальнейший текст романа — это бесконечный квест Анатолия в поисках… Нет, если бы герой рыскал по Метро, лишь выполняя смертельно опасное задание, роман Антонова не был бы настолько захватывающ. Кроме преизрядного количества «приключений тела», в книге немало внимания уделено и метаниям духа — неспроста ведь автор сделал протагониста человеком идейным. В Метро, обитатели которого практически повально увлечены лишь вопросом самосохранения, искренний идеализм дорогого стоит. Хотя как прикажете выживать в этой кошмарной, безысходной до отчаяния реальности мыслящим людям? Приходится хоть во что-то верить — иначе и до шизофрении недалеко.

Как бы там ни было, вера Анатолия подвергается тяжким испытаниям, ибо герою предстоит на собственной шкуре узнать, что это значит на самом деле — «свободу любить».

Впрочем, многим поклонникам мира Метро идейные метания героя вряд ли покажутся столь уж важными. А вот общая атмосфера книги, точнее, метро-мира, которая очень точно моделирует оригинальные произведения, фанатам Глуховского — как бальзам на душу!

Таинственные туннели и их кошмарные обитатели, вот-вот готовые выпрыгнуть на героев из темноты, заставляют сердце читателя биться быстрее. Описания станций-государств пропитаны саркастическими аллюзиями на недавнее прошлое или настоящее. Взять, к примеру, портрет нейтральной станции Белорусская-радиальная, шаржированной версии небольшого братского государства, власти которого питают такую нежную страсть к халявной российской нефти.

Впрочем, утверждать, что «Тёмные туннели» с места в карьер нужно заваливать лавровыми венками, было бы преувеличением. Язык книги бедноват. Логика событий иногда хромает, финал несколько смазан. А персонажей трудно воспринимать всерьёз, как живых людей, по большей части они лишь винтики главного героя и романа.

Однако ж в своём жанровом сегменте (межавторская серия, барражирующая на высоте игровой новеллизации) книга очень хороша. Хотя в более солидную весовую категорию мира научной фантастики пробиться ей будет непросто.

Итог: заснуть над этим романом читателю не грозит — скорее уж его ждёт бессонная ночь, вызванная настойчивым желанием поскорее узнать, чем же дело закончится.

Данную книгу и другие книги серии Метро 2033 вы мочете прочитать в нашей библиотеке по адресу ruskniga.org.ru или просто перейти по ссылке ПЕРЕЙТИ

 

Посмотрел недавно фильм «Экзамен»,перевод конечно оставлял желать лучшего ,но сам сюжет и фильм превзошли мои ожидания.

Краткое описание сюжета.

Восемь претендентов пытаются получить работу своей мечты. Но вакансия всего одна. На пути к заветной должности они уже преодолели массу испытаний. Остался последний экзамен. Он проходит в изолированной комнате под присмотром вооруженной охраны. За 80 минут 8 человек должны ответить на 1 вопрос. Условие: нельзя портить бумагу, на которой он написан. Время пошло! Первый шок: на листках ничего нет. На какой же вопрос надо ответить? Один из кандидатов начинает писать: «Думаю, вы должны нанять меня потому, что…» Первая ошибка! Бумагу портить нельзя. Парня удаляют из комнаты. Оставшиеся пытаются решить проблему вместе. Впереди испытание водой, огнём и ненавистью.

В ролях: Люк Мэбли, Адар Бек, Крис Кэри, Джемма Чан, Натали Кокс

Режиссер: Стюарт Хэзелдайн

Вот трейлер посмотрите:

 

 

 

Предлагаю вашему вниманию интервью и комментарии читателей по поводу книги «Влечение» российской писательницы Елены Усачевой.

Как, по вашему мнению, стоит оценить данную книгу?

               

Блиц-интервью с Еленой Усачёвой, автором романа «Влечение»

Как появился этот проект?

Написать книгу о вампирах мне предложило издательство «Эксмо». Их выбор был понятен — я автор двадцати страшилок, популярных подростковых серий о любви. Соединить любовь и мистику мне было легко. Тема показалась интересной именно тем, что, взяв вампиров как образ, можно было раскрыть многие проблемы подростковой влюблённости. Вампир — это метафорический образ любого подростка, который ещё не знает, на что он способен, какие силы дремлют внутри него. И к чему, в итоге, приведёт первый поцелуй. Превратит ли он его в зверя (как обещал Волшебник Медведю в «Обыкновенном чуде») или он сможет совладать со своими чувствами, эмоциями, животными желаниями. А как раз с выдержкой у подростков ещё не всё хорошо.

Насколько сильным было влияние Стефани Майер? Или, возможно, источником вдохновения послужили какие-нибудь иные книги и фильмы?

Когда я начинала писать книгу, то Майер ещё не читала, поэтому, если кто и оказал на меня влияние, то актёр, сыгравший в фильме «Сумерки». А вообще я бы не говорила о чьём-либо влиянии. Мои вампиры создавались с учётом законов жанра, поэтому они не совсем привычны. Не спят в гробах, не пьют на глазах у возлюбленных кровь, не ходят в старомодной одежде, не сгорают демонстративно на солнце. Девушка должна была встречаться со своим героем днём, и это повлекло изменения. По этой же причине вампиры делятся на «хороших» и «плохих». Для динамики сюжета у вампиров появились ярые противники. Это уже совершенно новые персонажи. Смотрители и их взаимоотношения с вампирами, мне кажется, самый удачный момент в моём сериале. Разработан новый метод борьбы с «плохими» вампирами — оригинальный, применимый по большей части именно для России.

Фильмы о вампирах я не смотрю. А если уж и говорить о прообразах, то о-о-очень отдалённым можно назвать Филиппа Траума из романа Марка Твена «Таинственный незнакомец».

Почему люди так увлечены вампирами, потенциально опасными тварями-убийцами?

  Есть некий закон развития литературы. Подростковая литература о любви требует героя. В советские времена это был Павел Корчагин и молодогвардейцы — они были честны, храбры и беззаветно преданы своей идее. В наш небоевой век с героями сложнее. Пираты на эту должность не потянули. Из инопланетян герой сомнителен. Остаются вымышленные эльфы. Да где ж их взять? А вот вампир более реален. Он вполне может встретиться девушке на улице. Наукой ведь не доказано, что вампиров не существует. «Достоверность» вампира и позволила ему стать современным героем-любовником. Он красив, не озабочен социальными проблемами, несёт внутри себя тайну (убийства, которые он невольно совершал, загадку своего превращения, борьбы с самим собой, со своей сущностью). Одним словом, Печорин нашего времени. Причем опасности здесь никакой нет. Он же герой, а значит, всегда будет поступать правильно. Надо понять, что, по большому счёту, это игра. Девушки «играют» в героев Майер. Они убеждены, что, став вампирами, не умрут. Просто станут красивыми и сверхсильными. Наш поверхностный век и неглубокая книга «Сумерки» не позволяет им закапываться в проблему. Они хотят красивой и чистой любви — больше ничего. В моих книгах, например, всё несколько по-другому. За любовь, за сверхспособности надо платить — это уже закон жизни. И забывать об этом нельзя. Тем более, долго «заигрываться» в вампирские игры.